商业气息在798迅速扩展的同时，798的艺术氛围逐渐弱化。就是在这一时期，798的房租成倍地上涨。最初进入这一区域的一些艺术家开始搬离。2007年，大山子艺术节发起人之一的黄锐迁出798。
在一篇文章中，“北京•798诞生记(2002-2006)”的另一位策展人杜曦云对这段时期的798进行了这样的描述——资本市场迅速进入，房租急涨，画廊和商铺迅速改变着798的先锋色彩和叛逆血液。
游客在798艺术区中查看地图。路伟 摄
在艺术家退出的同时，那些正“不顾一切地冲进798”的人则被方蕾形容为“飞蛾扑火”。谈及此，她说：“当时有很多人要扑进去，最后烧成灰烬，你也不知道它去哪了，就没了，持续的能力很差。”
伍劲的回忆证实了这种说法。他告诉记者，在2008年金融危机后的2009年，798里的一些画廊关闭，不少海外画廊撤离。“当时韩国的画廊几乎全线撤离。当然后来2011年以后又有修复，2012年以后又有波动，就是反复地修复、波动。”
798艺术区内的某咖啡店。路伟 摄
到今天，798已经几乎看不到艺术家的身影了。十余年前的艺术氛围已经完全改换了面貌。
佩斯北京在798艺术区中占据了一座大型锯齿形包豪斯风格的厂房。作为这家国际性画廊的媒体负责人，赵小萌坦言，现在的798“其实更像一个文化旅游创意园区”。“它里面很多东西其实跟艺术没有关系，一些空间也不关注当代艺术。艺术家现在已经基本搬离798了。”
回顾这段历史，方蕾觉得，798在某一个时期，“提高了很多中国人的审美标准，同时也提供了一种新的审美途径”。“但是这几年这种东西慢慢地被消解掉了，被咖啡馆、小商贩消解掉了，这挺可惜的。”
虽然方蕾认为798的商业化也有其发展的“合理性”，毕竟国际上不少的艺术区都有类似经历。但如果从艺术的角度看，她还是觉得“798可能正在慢慢失去光环”。(完)
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